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第5章 宋元时期的中国音乐（第2页）

调式运用：五声音阶（宫、商、角、徵、羽）依然是主要的调式基础，但也出现了一些六声、七声音阶的运用，以及各种调式的转换，使音乐更富有色彩和变化。像南曲常用五声音阶，声调柔缓婉转。

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演唱技巧：在演唱方面，注重发声、运气、行腔等技巧，以达到更好的艺术效果。不同的音乐形式和流派也有各自独特的演唱风格和要求，如戏曲中的不同角色行当有不同的演唱特点。

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乐器演奏：这一时期的乐器演奏技巧不断提高，出现了许多优秀的演奏家。在演奏中，除了独奏外，还注重各种乐器之间的配合与合奏。例如，宫廷中的乐器合奏有细乐、清乐、鼓板等；元代器乐合奏有大曲、小曲、回回曲等。同时，新乐器的出现也丰富了演奏形式，如拉弦乐器蓁、嵇琴、马尾胡琴，吹管乐器竽笙、巢笙、和笙，以及新乐器三弦、云锣、火不思、兴隆笙等。

以下是宋元时期中国音乐的一些代表作、作者及具体手法解析：

一、宋词

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作者：柳永、苏轼、晏几道、辛弃疾等。

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代表作及具体手法：

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柳永《雨霖铃》：

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具体手法：词的上片通过“寒蝉凄切”“对长亭晚”“骤雨初歇”等凄凉的景物描写，渲染出离别时的哀愁氛围，为后文的情感表达铺垫。如“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，通过细节描写，生动地展现了离别时的痛苦和不舍。下片则通过“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”的感慨，以及“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”的想象，将离情别绪进一步升华。整首词在手法上情景交融，情感真挚，起伏跌宕，具有很强的艺术感染力。

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苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：

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具体手法：开篇“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，以磅礴的气势展现了历史的沧桑和人物的渺小。通过对赤壁古战场的描写，如“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，营造出宏伟壮观的景象，与下片对自身壮志未酬的感慨形成鲜明对比。在手法上，运用了虚实结合，将历史与现实交织，既表达了对古代英雄豪杰的敬仰，也抒发了自己的人生感慨。

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晏几道《鹧鸪天》：

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具体手法：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”几句，通过对往昔歌舞欢乐场景的细致描绘，如“舞低”“歌尽”等，表现出对过去美好时光的怀念。同时，采用今昔对比的手法，下片“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，写出了离别后的思念和重逢时的惊喜与不敢相信，情感细腻且深沉，将那种刻骨铭心的相思之情表达得淋漓尽致。

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辛弃疾《摸鱼儿》：

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具体手法：词中“更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数”，以春天的短暂和易逝象征美好事物的凋零，表达了对时光流逝的无奈和惋惜。同时，运用比兴手法，借自然景象来抒发自己的政治感慨和壮志难酬的悲愤。如“蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉”，用女子遭人嫉妒来暗喻自己受到排挤和打压，情感表达含蓄而又深沉。

二、宋金十大名曲中的其他作品：

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作者：司马槱、吴激、蔡伯坚、张先、朱淑真、邓千江等。

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代表作及具体手法：

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司马槱《蝶恋花》：“妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度。燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。斜插玉梳云半吐，檀板轻敲，唱彻《黄金缕》。梦断彩云无觅处，夜凉明月生南浦。”这首词通过女子的口吻，描绘了她的生活情境和情感变化。手法上，运用了自然景色的描写来烘托人物心情，如“花落花开”“黄梅雨”等，增添了一种淡淡的哀愁。同时，“檀板轻敲，唱彻《黄金缕》”的描写，表现出女子的才艺和内心的情感寄托。

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